《使至塞上》中描寫邊塞奇麗壯闊景象的千古名句是：              ，                。

對(duì)《使至塞上》這首詩(shī)的理解和欣賞不正確的一項(xiàng)是

使至塞上

王維

單車欲問邊，屬國(guó)過居延。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。

蕭關(guān)逢侯騎，都護(hù)在燕然。

A．首聯(lián)中的“屬國(guó)”，是典屬國(guó)的簡(jiǎn)稱，本為秦漢時(shí)官名，這里代指使臣，是王維自指�！熬友印保�在今甘肅張掖縣西北，遠(yuǎn)在西北邊塞。

B．頷聯(lián)中的“征蓬”富有含義：古詩(shī)中多用飛蓬比喻漂流在外的游子，這里卻是比喻一個(gè)負(fù)有朝廷使命的大臣內(nèi)心的激憤和抑郁，與首句的“單車”相呼應(yīng)。

C．頸聯(lián)中的“孤”“直”與“落”“圓”等詞對(duì)仗整齊，前后呼應(yīng)，寫出了詩(shī)人對(duì)塞外的奇特壯麗風(fēng)光、雄渾開闊的意境的無奈，因?yàn)樗�與詩(shī)人孤寂情緒形成了巨大的反差。

D．這首詩(shī)巧妙地將激憤、抑郁、孤寂情緒溶化在廣闊的自然景象的描繪中，說王維的創(chuàng)作“詩(shī)中有畫”，名不虛傳。

閱讀王維《使至塞上》，選出分析有誤的一項(xiàng)
單車欲問邊，屬國(guó)過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

閱讀曹操的《觀滄�！泛陀嘘P(guān)分析資料，說說這首詩(shī)和《龜雖壽》抒發(fā)了作者什么樣的共同情懷。

曹操

東臨碣石，以觀滄海。

水何澹澹，山島竦峙。

樹木叢生，百草豐茂。

秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中。

星漢燦爛，若出其里。

幸甚至哉，歌以詠志。

　　詩(shī)共十四句。前面十二句集中描寫了詩(shī)人觀海時(shí)所見的景象，最后兩句是合樂時(shí)所加。

　　開始的兩句，寫出了自己登臨的地點(diǎn)和登臨的目的�！皷|臨”，就是“東到”。碣石山在河北東部。首句點(diǎn)出碣石山，說明詩(shī)人登臨高處；次句中的滄海，就是渤海，點(diǎn)出觀看的對(duì)象。登碣石以望滄海，說明碣石瀕臨大海。這兩句主要的作用是交代登臨覽景的地點(diǎn)。碣石山高，渤海無邊，詩(shī)人雖說還沒有具體展開景色的描寫，但僅就這兩個(gè)地理名詞來看，已經(jīng)展現(xiàn)了一片高遠(yuǎn)遼闊的境地，特別是“滄�！币辉~（不實(shí)用“渤海”一詞），即寓有“海大”之意。這里詩(shī)人利用陳述句寫登臨背景，為下文的描寫作準(zhǔn)備，手法十分巧妙�！坝^滄海”，可說是全詩(shī)的詩(shī)眼，其中的“觀”統(tǒng)領(lǐng)全詩(shī)其后的十句，都寫觀海時(shí)見到的景象。

　　詩(shī)的三到八句，是對(duì)所觀之景作全景式的描畫，表現(xiàn)大海的浩大、開闊而充滿力量：詩(shī)的九到十二句，寫詩(shī)人因眼前所見而在自己心中創(chuàng)造出的奇特之景，抒發(fā)自己觀海后強(qiáng)烈的主觀感受。這樣，詩(shī)由實(shí)景寫到虛景；虛景又由實(shí)景而來。無論實(shí)景、虛景，都寄寓了詩(shī)人進(jìn)取的志趣和豪邁的情感。

　　“水何澹澹，山島竦峙”兩句承上句“觀”字而來，描寫大海及海島景象。大海給人最突出的印象是海水，“澹�！币辉~正是寫海水蕩漾的情況�！昂＠餆o風(fēng)三尺浪”，大海闊大，無風(fēng)或微風(fēng)之時(shí)，海水也會(huì)起伏不定，能顯示海的深邃遼遠(yuǎn)，能展示海的浩瀚汪洋�！板ｅ！敝饕獙懘蠛Ｏ鄬�(duì)靜止時(shí)的狀態(tài)。“何”字則表達(dá)了詩(shī)人面對(duì)眼前的壯闊圖景，而在感情上所引起的驚嘆。海中的島嶼，在平展的海面上顯得很突出。在詩(shī)人眼里，它高峻挺拔，堅(jiān)立不動(dòng)；由于四周海波的襯托，它的姿態(tài)格外威武�！榜抵拧倍�字頗能扣住山島的特點(diǎn)。這兩句詩(shī)，就繪畫的角度來看，就是一大一高——海大、島高。大因高愈顯大，高因大愈昂揚(yáng)，兩者相互映襯，眼前的景象自然就很壯觀了！詩(shī)人的感嘆之情也就容易被人理解。

　　“樹木叢生，百草豐茂”，這兩句詩(shī)寫的是山島上的覆蓋物，承“山島”而來，是詩(shī)人將他的視線從海上到島上。據(jù)《三國(guó)志·武帝記》記載：“秋七月，大水，傍海道不通，……引軍出盧龍塞�！辈懿俦緛泶蛩阕屲婈�(duì)依傍著海邊的道路進(jìn)到遼西、遼東，卻因?yàn)榘l(fā)大水，道路不通，就只好從盧龍塞出去了。七月初秋，島上的樹木尚未凋落，所以看上去仍是郁郁蔥蔥；草未枯黃，自然就稱得上“豐茂”了�！皡采�”“豐茂”，形容島上樹木繁多，百草茂盛，是符合北國(guó)七月的實(shí)情的。這里仍然是在寫滄海、山島，乃是從大到小，從面到點(diǎn)，從總體到細(xì)部，寫青翠繁榮，給大海山島增添了美麗的色彩和蓬勃的生氣。

　　詩(shī)人描寫了大海相對(duì)靜止的狀態(tài)以及山島的景象以后忽然一轉(zhuǎn)：“秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起”，點(diǎn)出了觀滄海的季節(jié)，描繪大海的動(dòng)態(tài)。動(dòng)態(tài)是由秋風(fēng)引起的；能夠描寫秋風(fēng)的是“蕭瑟”一詞，這只能借助于聽覺或感覺，但大海的波濤卻從眼中寫出。“波”前以“洪”字修飾，說明秋風(fēng)刮過，草木震響，海中掀起了大浪；又以一個(gè)動(dòng)詞“涌”來描寫大浪的勁頭，我們眼前就會(huì)立即出現(xiàn)秋風(fēng)陣陣、海浪滔天的雄奇場(chǎng)面。這兩句是進(jìn)一步寫大海。這樣，大海的靜態(tài)和動(dòng)態(tài)分別得到描寫，它平靜時(shí)深沉的風(fēng)貌、它激動(dòng)時(shí)奔涌怒吼的氣勢(shì)都得到了描繪。

　　在全面描繪大海面貌的基礎(chǔ)上，詩(shī)人展開想像的翅膀，由滄海寫到日月——“日月之行，若出其中”；由日月寫到銀河——“星漢燦爛，若出其里”。這里實(shí)際上還是在寫海。盡管太陽和月亮在高空中運(yùn)行，但它們是從海中出去的，難道不是這樣嗎？太陽下山的時(shí)候，從地平線上落下去，好像墜入大海一般；太陽升起的時(shí)候，海面上造成霞光萬道，好像從海中躍出�！靶小焙汀俺觥眱蓚�(gè)動(dòng)詞，準(zhǔn)確生動(dòng)地寫出了上述情景。寫到銀河，詩(shī)人沒有使用“行”，將“其中”改成了“其里”。從人的感覺來說，銀河的確不像日月那樣明顯運(yùn)動(dòng)，它由無數(shù)發(fā)光的星星組成，自然可以說“燦爛”；它高懸天空，但大海里面倒映著它的影子，好像它是從大海里面出去的一樣，可見將“其中”換成“其里”，除了符合“文貴變化”這一寫作規(guī)律之外，詩(shī)人也是在力求準(zhǔn)確地表達(dá)它和大海的關(guān)系。

　　這四句詩(shī)，是從日月星河入手，繼續(xù)寫大海的風(fēng)貌。它們使得大海顯示的意境更加深邃，使得大海的范圍無止無盡；在詩(shī)人看來，大海包有一切，大海控制著一切。這跟“觀滄�！钡念}意完全符合，雖然十二句詩(shī)都是寫景，但“滄海”是景的中心，是景中之景，統(tǒng)領(lǐng)著全局。

　　古人說：“天地間景物非有厚薄于人，惟人當(dāng)適意時(shí)，則情與景會(huì)，而物之美若為我設(shè)；一有不嫌（不如意），則景物與我漠不相干�！保ǜ鹆⒎剑骸俄嵳Z陽秋》）曹操破滅袁紹，北征烏桓，正是“適意”之時(shí)，所以“情與景會(huì)”，幾乎在每一寫景句中，都抒發(fā)了自己的情懷。滄海的深邃洶涌，正體現(xiàn)了詩(shī)人沉雄豪放的胸懷；大海主宰一切，正體現(xiàn)了詩(shī)人統(tǒng)一北中國(guó)后，想繼續(xù)統(tǒng)一天下的宏偉抱負(fù)。滄海的種種情景，正是詩(shī)人個(gè)性的體現(xiàn)，其中融進(jìn)了詩(shī)人日益向上的思想感情，甚至連秋風(fēng)也沒有滲入絲毫的凄涼之情。

　　最后兩句“幸甚至哉，歌以詠志”，是為了配合樂曲的完整而加上去的，每章結(jié)尾都有，似乎與全詩(shī)的內(nèi)容沒有十分緊密的聯(lián)系；不過，從本章看，還是與正文內(nèi)容有著一定的關(guān)系，詩(shī)人盡情寫景，不就是為了“詠志”嗎？